中东节奏
中东音乐是中东舞蹈的基础，中东节奏又是中东音乐的基础。节奏不过是以某种规则样式排列的声音。而在这个枯燥的定义背后，是以精彩的方式推动音乐和舞者的不同节奏的一整个宇宙。中东节奏都有名称，通常还有完整的历史和社会背景。一些节奏的名称会给你关于它们起源和社会背景的线索，另一些节奏的历史来自口口相传。最常见的节奏，Maqsum、Baladi、Saidi、Malfuf、Ayub、Ciftetelli、Masmoudi、Karsilama和Samai 9种节奏，还有很多节奏例如Nawari、Wahda、Khaligi 等
D和t（tk）
中东音乐里分重拍和轻拍，重拍一般用D（Doum）表示，轻拍一般用t（tek）表示；如果轻拍需要表示到0.25拍，则会用tk表示。
下划线，表示以0.5拍为一个单位。如2/4拍，是4组下划线 ；4/4拍，是8组；4/8是16组。
－中划线，表示延迟0.25拍，一般多用在轻拍－t上，那这个拍子就应稍稍延迟。
以下只是一些你可能听到和表现的最常见的中东节奏。
四拍节奏 - 4/4
Maqsum（马克苏姆）
D t t D t
人们普遍认为这个埃及节奏是肚皮舞的基本节奏，也是现今肚皮舞音乐中最普遍的节奏。任意一首中东歌曲里面，都能找出很有特色的 dom-tak tak-dom tak 这个节奏型。maqsoum 这个词本身的意思是一半或者减半。有一种说法是，这个节奏和名称是由非常快速和基本的 fellahi 节奏减半（半速的感觉）而来。Maqsum总体感觉是比较轻快活泼的，在舞蹈动作上，也会更倾向于选择一些胯向上用力的动作和胸、肩的动作。
Baladi（巴勒蒂）
即是一种节奏的名称，也是一种舞蹈风格的名称。Baladi是非常乡村化的，一点点都不摩登，动作非常非常简单，基本就是胯的起起落落，偶尔会有几个胸上的动作。Baladi的舞蹈服装也很朴素，最传统的服装是宽身的阿拉伯长袍，在胯的位置系一根腰巾（类似于围巾），如此而已。由于Baladi的舞蹈动作强调的是胯，而非肚子，因此它根本不要求舞者露出肚子。Baladi是中东人民（尤其是埃及人）相互交流情感的载体，在聚会上经常会跳起这样的舞蹈。作为外国人，起初看Baladi还觉得挺有意思，看了一会儿就会腻了，因为动作实在太单调，不是很有观赏性。然而，作为民族舞蹈，Baladi是非常具有代表性的，是阿拉伯本乡本土的舞蹈。
Baladi在一个小节里，有3个重拍，因此和Maqsum相比，它的感觉更重，舞蹈动作也更有地面感，好像每个动作都受到地面的吸引，很有drop的感觉（我想表达的，是黏稠的液体滴落的感觉，慢而重）。
在现代阿拉伯流行音乐里面，也会有Baladi的节奏，但为了观赏性，已经很少有人再使用传统Baladi的动作了，而加入了更多腹部、手臂的动作和移动步伐。所以，如想想看看正宗的Baladi，或许只有到埃及乡村去感受了。
Saidi（萨以蒂）
Saidi 以三个重音 dum 为基础，一开始就用一个 dum 吸引我们，中间的 dum 驱使我们往前推进。你可以想象成第一个 dum 是邀请参加聚会，中间的 dums 像聚会到达高潮，或第一个dum号召我们作战，中间的 dums 是已加入战斗。Saidi 来自埃及的 Said 地区，也称为“上埃及”，结尾字母“i”表示来自 Said 或者与 Said 有关。女子藤杖舞 （Raqs al Assaya）的基础——男子手杖舞（Raqs al Tahtib）发源于Said地区，因此很容易想象强劲活泼的 Saidi 节奏搭配舞者热烈有力的仪式化战斗动作。
Saidi 和Baladi一样，既是一种节奏的名称，也是一种舞蹈风格，同时，它也非常的乡村化。说起Saidi，很多人第一反应就是带着手杖跳舞。是的，Saidi的惯用道具确实是手杖，而这个手杖是从男人们的牧羊杖演化而来的。男人们手持牧羊杖，白天放羊，晚上喝酒，喝醉了就打架。女人们调侃的拿着手杖学他们的样子，于是就演绎成Saidi舞蹈了。这种舞蹈有浓重的特点，乡村、诙谐、潇洒（男性化），非常适合在欢快的场合表演。
Waheda：
wahid 是学习阿拉伯文最先学到的词之一，意思是“一”。这个名字非常适合，因为 waheda 是由第一拍的一个 dum 跟着后面三个 tak 组成。由于只有一个重音 dum 和一组较轻的 tak，这个节奏有一种非常轻和平顺的感觉，因此特别适合比较柔软的动作，比如臀部绕圈、骆驼等。
两拍节奏 - 2/4
Ayub（阿尤伯）或 Zaar：
Ayoub 节奏，也称为 Zaar，是最简单也是最具有精神力量的中东节奏。Ayub 是一个 dum，紧跟着一个 tak，然后另一个 dom，再一个tak。而 ayub 独特的地方是在第一个 dum 与 tak 之间有一段很短的延时，从乐理来讲，只有十六分音符长。这个的节奏是这样的：dom．tak-dum tak, dom．tak-dum tak。两个音量大且均匀分布的 dum 在 Ayoub 的两拍中，给人强烈的推动感。Ayoub 强烈的精神性就来自于这些催眠、迷惑、重击的 dums。Ayoub 节奏常与回教僧侣的迷幻舞联系在一起，他们利用重音 dum 的能量和这种节奏的迷幻催眠感觉，不停旋转，进入一种宗教的狂喜。通常更慢的同样的节奏称为 Zaar，在埃及和北非用于驱赶恶灵。
Malfuf（马尔夫夫） 节奏通常是舞者进场和退场时用的。和 Ayoub 一样是两拍节奏，与 Ayoub 两个强劲的 dums 不同的是，它只有一个 dum。两拍节奏的快速和只有一个 dum 的轻盈，给 Malfouf 活泼、轻松、滚动的感觉。舞者入场时，它的能量足以吸引观众的注意，又让他们期待更多。
八拍节奏 - 4/8
Masmoudi（马斯姆蒂） 是北非柏柏尔部落，结尾字幕‘i’表示来自 Masmoud 或者与 Masmoud 有关。从音乐层面来说，Masmoudi 的有趣之处在于，它8拍的长度以及不对称的均衡。前半部分由两个 dum 和一组 tak 组成，而后半部分由一个 dum 和两组 tak 组成。这个节奏的长度、不对称性以及重音dum与轻tak音的组合方式，给舞者很多机会用各种创造性的方式来表现这种节奏。
Ciftetelli（切夫特·特利）
这个土耳其节奏的特点是最后一拍特别的休止，这个休止给这个节奏一种非常温柔放松的感觉。这个节奏常在歌曲的 taqsim 即兴段落中用作基本节奏，让其他音乐家在温柔流动的 Chiftitelli节奏上，自由即兴。舞蹈方面，那些流动的动作，比如蛇形手臂动作，可以很好配合这个节奏。当鼓手和舞者同时在最后那个8分音停住时,效果很震撼。
不规则节奏 - 9/8, 6/7, 10/8 等等
上面提到的都是最常见的中东节奏，但绝非全部。虽然不是经常听到，但每个舞者都应该尝试一下不规则节奏。
由于我们是如此习惯于四拍节奏 (几乎所有流行歌曲都是4/4)，而2拍和8拍节奏只是4拍的简单倍数，所以我们就会觉得4拍是自然而然的。因此，在那些不是2、4、8拍的节奏下跳舞，一开始会很困难，但是一旦掌握了就会感到大有收获。
有一些很精彩的不规则拍子中东 节奏，包括：9/8 土耳其Karsilama（卡诗拉马）节奏， 6/7 Laz节奏，一些特别的9拍、7拍节奏，以及来自埃及10拍的10/8 Samai（萨迈） 节奏。
感谢呢，正在学习中。 谢谢，学习了 很好哦 谢谢 谢谢楼主，学习了{M:23}{M:23} 楼主讲得好清楚 我这个没学过节奏的人都感觉这样看很容易区分 好棒
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