肚皮舞本身在埃及自古以来就是难登大雅之堂的舞蹈和职业，许多优秀的肚皮舞舞者因为表演而走红，也逐渐的被世界各地的舞者所熟知，越著名的舞者资历越深越受肚皮舞爱好者拥护，但是肚皮舞舞者能够成为埃及国宝纯属无稽之谈。

       Farida Fahmy和Mahmoud Reda先生做出了另外一个历史性的改变。他们将埃及各个民族的舞蹈以艺术的形式搬上舞台，就如同中国有五十六个民族，中国国家级东方歌舞团的演员把所有中国舞以艺术形式搬上舞台一样，Reda Troupe实现了这一梦想，出现了埃及第一个国家舞团Reda Troupe，有了真正东方舞艺术上的雏形和顶峰。谈肚皮舞舞者，埃及著名的肚皮舞舞者像中国许多大小演员一样街头巷尾人尽皆知，但如果真正能够称被举国民众敬仰的埃及艺术家，这个人只有Mahmoud Reda先生。他作为埃及第一个国家舞团的创办者和埃及前国家文化部秘书长，获得许多联合国勋章，像一座历史丰碑一样，奠定了埃及舞在世界的文化外交。

      与中国许多专业舞蹈演员一样，现在当代埃及的许多著名肚皮舞舞者曾经是埃及民族舞舞者出身，小时候是民族舞基础练功下长大，然而肚皮舞独舞舞者所带来的丰厚收入，让许多舞者转型，从埃及民族舞舞者转变成BellyDaner，逐渐以肚皮舞舞娘身份走红，纵观黄金时代和当代，涌现了许多著名的舞者。但，肚皮舞职业表演本身就是博取民众一乐，并不被埃及主流社会欣赏。

     由此可见埃及当代舞者被分为两大类

    1.学院派舞者：正规舞蹈院校出身的埃及民族舞舞者，通过从小严格的舞蹈训练，他们通常会表演不同艺术形式的埃及东方舞、民族舞蹈，在教学上，她们严谨而细腻，一切训练和教学有着正规的学院派作风，手臂舞姿的要求加入了许多芭蕾元素，他/她们遵循并保护着埃及本民族的文化，也教授肚皮舞的学院派作品，但是在表演上男女舞者不裸露，而男老师只教东方舞（肚皮舞）作品，表演上以自己擅长的埃及舞为主，但从不表演女性化作品。

    2.肚皮舞表演型舞者：民族舞转型到肚皮舞舞者，或者跟随某个舞者学习后自然形成表演的舞者。通常在埃及的夜总会、游船、五星级酒店、婚礼进行个人独舞表演，有的伴有乐队。她们每个人有自己不同的表演风格展现，女舞者尽情展现女性的性感妖娆，手臂姿态甚至表情，通过大量的表演，受观众和游客的喜欢，并获得丰厚收入，出现了很多肚皮舞明星。近年来，埃及甚至全世界也涌现了不少男肚皮舞舞者反串女性，他们被称为Male Bellydancer，像中国的反串演员一样，男性肚皮舞舞者的出现，更大的博取了一些人的眼球和关注。然而遗憾的是，同样埃及某些民众主流的世俗眼光并不认可男性表演女性化。世俗的眼光跟肚皮舞爱好者永远是不同的角度，面向世界的发展和强烈的欢迎程度，让一些有着超高技艺的埃及肚皮舞舞者一直坚持将肚皮舞真正传递到了国外。

 旅游经济的开放，让肚皮舞这一埃及特有的舞蹈文化逐渐被世人所揭开，人们提到埃及就自然想到了肚皮舞，埃及的土地生根发芽，墙内开花墙外香，它被流传到世界各地，各种创新接踵而来。

        根据埃及舞者的口述，我们得到这样一个大体的分类

        埃及舞（埃及民族民俗舞）+东方舞（肚皮舞）=埃及东方舞

        毫无疑问，受社会公众影响和长久的传统观念，学院派舞者在埃及有着不可动摇的地位，这也似乎是Mahmoud reda先生与Farida Fahmy以学院派首席艺术家德高望重的原因之一，与中国一样，埃及也有许多的青少年舞蹈学校，许多家庭也会送孩子去接受正规的舞蹈形体训练学习埃及的传统舞蹈，但请注意的是这些埃及的舞蹈学校并非肚皮舞学校。在肚皮舞风靡全球的情况下，许多世界各国的舞者渴望来到发源地埃及获取真经，以寻觅真正的东方舞精髓所在，但埃及根本就没有肚皮舞学校，人们找不到真正汇聚在埃及求取真经的课堂，只能通过寻访找到一些舞者，去家里进行学习。

        为什么埃及没有肚皮舞学校？因为大部分的埃及女性她们跳舞是源于生活自然，举个例子，一个小女孩只要听到音乐就可以扭动跳舞，如果你参加任何一个婚礼，你会发现大部分的埃及女人听到音乐都会很自然的去跳肚皮舞，像专业舞者一样，这源自于她们与生俱来真实的感觉，因为埃及人传统观念和宗教信仰，女性只可以在家跳舞或者在婚礼上与亲朋好友跳舞，但是她们羞于裸露身体，大部分女性都会跳肚皮舞，这种舞蹈感觉来自她们本身的生活环境从小大耳濡目染，所以从这个意义上说埃及根本不需要肚皮舞学校。来自传统观念束缚，在埃及当地的肚皮舞表演，本地肚皮舞舞者极少又宝贵，许多国外的舞者前往埃及，一边深入学习耳濡目染一边表演，国外舞者在埃及一些表演场合很受欢迎，这跟技术含量无关，原因就跟看惯了中国的相声，喜欢看外国人说相声一样，埃及人看外国人跳舞更有意思。

           后来，在埃及一些舞蹈家和音乐家的促动下，埃及有了真正的舞蹈节，Mahmoud Reda和Farida Fahmy这样德高望重的舞蹈家进入到舞蹈节的课堂，一些优秀的学院派舞者和著名的肚皮舞表演型舞者聚到了一起，制定了完整的课程教学，将埃及学院派传统舞蹈和表演型肚皮舞融合到一起，每年举办几次固定的时间，让世界各国的学生有机会有场地同时在埃及接受正规和纯正的埃及东方舞学习。

埃及东方舞能够真正传递到世界各国不得不说的几大因素：

1.  60年代埃及第一个国家舞团Reda Troupe汇聚埃及各个民族舞蹈元素将真正的埃及民族传统舞蹈以艺术剧场剧目的形式传递到世界，在当时是通过国家间文化外交的形式传递到世界各地的大型国家剧场，接受国家政要领导人的接见，随后又有一些其他的埃及民间舞团出访世界各地表演，但这仅仅是打开了中东艺术世界，并没有真正意义上走进国外民众身边。

2.  从早期的西方人进入埃及，将Oriental Dance东方舞 引入到西方，并取了一个新的名字Bellydance肚皮舞，并向世人展现肚皮舞为女性来带的美丽和健康。随着现代文明和旅游经济的开放，越来越多的肚皮舞表演舞者在埃及从事职业表演，让世界各国的旅行者打开了肚皮舞娘的神秘面纱。

3.  埃及舞蹈节的创建，让世界各国喜欢肚皮舞赴埃及学习的人，有了一个完整的课堂，也是通过最早埃及肚皮舞节的发展，才提供了一个真正纯正的埃及舞蹈学习殿堂，埃及舞蹈节涌现了大批优秀的老师，这些埃及优秀的舞者通过舞蹈节的课堂，将肚皮舞文化真正有了国际平台传递了出去，许多学生通过埃及课堂这个平台的学习，将肚皮舞教学带回了本国，创办了世界各地的舞蹈学校，让肚皮舞被更多人所熟知，更多的国外肚皮舞新星不断涌现。我们有理由相信，埃及舞蹈节是当代肚皮舞文化的一个最重要、最权威的带动性发展。

       埃及舞者有着很强的文化保护意识，“如果你要改变，先去改你们国家的，不要改变我们的。” 

      举个例子：如果一个外国人跳中国舞，而一定要对中国舞做出扭曲，作为中国人，你一定也会说，如果你要改变改变你们国家的，不要改变我们的。

       东方舞起源于埃及、土耳其、黎巴嫩等中东国家，这是全世界无可厚非的事实。作为一个外国人选择了去学习其他国家的舞蹈，应当尊重并传承发扬，加上自己的风格理念，而不是去盲目崇拜扭曲这个舞蹈，特别是在中国。

       埃及东方舞在中国发展迅速，各个国家的被称为大师的舞者蜂拥而至，这其中不乏真正优秀的国外顶级舞者，促使这一切形成的，我相信并非是这些所谓大师们掠金，而是中国信息的封闭和自我本身的严重匮乏，能够在家门口就能享受到不同形式的学习这是好事。但不是所有挂着国外血统的舞者都可以叫做大师，大师是指有一定年龄的阅历和资历深厚、辈分德高的前辈，优秀的年轻舞者我们可以称之为老师。如何区分广告宣传和虚假的辞藻，打不开Facebook上不了Youtube看不到外面信息你怎样能分清 ,究竟是真大师还是二三流舞者，差距之大，真学技巧学深度还是去享乐糊弄，需要你有一双慧眼慢慢切身去体会。

       除了部落风格有自己独特的形式外，全世界所有的东方舞只有一个名字：东方舞。传递到俄罗斯，俄罗斯舞者跳出了自己的魅力，传递到阿根廷，阿根廷舞者跳出了自己的激情，传递到欧洲，欧洲舞者跳出了自己妩媚。东方舞像一块玉石，每一个舞者有着不同的雕琢工艺，埃及本地的大师级舞者常常会赞扬一些世界各地优秀的舞者，欣赏那些将埃及舞蹈很好的传承及创新的舞者，并为之鼓掌，我们不该将埃及舞蹈以严重的地域之分划出东方舞风格，如果玉石你嫌弃，何谈雕琢。这世上只有每个个人风格不同的舞者，根本就没有地域埃及风格、俄罗斯风格、阿根廷风格之说，只有一个全世界用心跳舞的名字：东方舞。你划出严重的地域差将埃及舞排出门外，那你就从此可以不用埃及的音乐编舞、你可以不要跳Baladi，Shaabi这些埃及的舞蹈，你可以回去跳中国舞，你可以取一个你自己的名字，用你自己的作曲家谱出曲子给你。你尊重这个国家的舞蹈，这个国家才会尊重你反馈给你更好的。

       外国人学中文，没见过中国老百姓说话只学拼音，你永远不知道中文究竟怎么说。

       搞清楚这一切，舞蹈专业摆正了，才有更系统的教学。

        纵眼望去海外各大舞蹈节、欧洲东方舞节，看看国外舞者的简历和师从，你就会知道在纯正埃及的大师舞者是如何的占据主导位置，被推崇尊敬和地位上的区别，就像出生于阿根廷的东方舞明星Asmahan所说的，如何作为一个外国人的身份以谦逊态度去学习去发扬另外一个国家的舞蹈，是我们要学习所走的很长一段路。