【正视芭蕾系列】关系篇：芭蕾究竟如何影响着早期肚皮舞——手位、阿拉贝斯和移动

第102个黑桃皇后

【正视芭蕾系列】

关系篇：芭蕾究竟如何影响着早期肚皮舞

——手位、阿拉贝斯和移动

  

文/李木晓（Fiona）

---

李木晓（Fiona），专注东方舞教学和研究。

来自新疆，常驻上海，毕业于复旦中文。

希望通过努力，构建东方舞的语言体系，挖掘它的文化内涵和美学价值，提升它的艺术质感；以及做个好老师，跳出自己的风格。

文章仅代表个人观点，欢迎交流讨论。

---

    埃及一些很有名的舞者，比如Samia Gamal就参加过芭蕾课程。人们总是有一种错误的观念，埃及的舞者将芭蕾和肚皮舞“融合”在了一起。这其实是种误解。通常情况下，外国人听到这些的时候，会以为自己也可以随心所欲地将芭蕾和肚皮舞“融合”，一些很糟糕的融合风格也因此诞生。

    所以，认识到芭蕾究竟如何影响着早期肚皮舞是一件很重要的事。

      

    在20世纪前叶，一些夜总会老板比如Badia Masabni就雇了芭蕾老师来训练舞者们，并帮她们编排群舞。要知道，这些夜总会的演员们不光表演埃及舞，还要表演拉丁、欧式综艺节目（European music hall,一种以演出杂耍为主的剧场节目）、爵士舞、现代舞等等。芭蕾训练的目的是帮助他们提升跳各式舞蹈的肢体能力，而不是去改变和修正埃及舞。芭蕾能让舞者们很快地学会和表演集体舞——那个时代剧场化的集体舞正当红。当然，舞者们根据需要，将芭蕾的手位吸收进了肚皮舞，并做了适当变形。

Samia Gamal的标志性动作，注意她的手位

       在1966年的一个访谈中，Badia Masabni列了个list，以说明现在看到的肚皮舞是由哪些舞蹈塑造而来的，list上有土耳其舞、埃及舞、波斯舞、拉丁舞，却唯独没有芭蕾。

      阿拉贝斯也会出现在埃及舞里，但却是另一种范儿的。早在1942年的电影（《拉巴琴》）里，我们就能看到舞者Hekmet Fahmy用到了这个动作。在1955年的一部电影（《玻璃杯和香烟》）里，Samia Gamal也把阿拉贝斯吸收进了她的舞蹈中。然而，需要注意的是，埃式阿拉贝斯与芭蕾舞中的阿拉贝斯在很多方面都是不同的——最大的不同是，做埃式阿拉贝斯时，脚的位置不会高于膝盖。

电影《拉巴琴》里Hekmet Fahm的阿拉贝斯

电影《玻璃杯和香烟》里Samia Gamal的阿拉贝斯，这张图是脚在最高位置时截的。

      移动也被吸收进了肚皮舞，以填满夜总会较大的舞台空间，但是：

• 肚皮舞中的移动步伐更多的是基于传统埃及舞，而非芭蕾步伐。
• 埃及舞者在移动时，两脚贴着地面，而芭蕾舞者的移动伴随着频繁的跳跃。
• 芭蕾有很多的移动，而肚皮舞则更多是呆在一个点上做动作（如果场合允许的话）。简而言之，埃及舞中的移动，是为了来到舞台的另一个位置，然后舞者又开始根据她所听到的音乐来做传统的躯干部位的动作。
  
  

注：

本文编译自www.shira.net/about/ballet-and-bellydance.htm

更多内容，欢迎订阅微信公众号：李木晓

---

东方舞美学，阿拉伯艺术

价值、深度、原创、公益

微信公众号：李木晓

原创不易，欢迎转发，抄袭必究！

王谢堂前燕

精闢到位--

haer_haber

谢谢你给我们普及这些知识

第102个黑桃皇后

haer_haber 发表于 2014-12-4 11:54
谢谢你给我们普及这些知识

一起学习~~~

Thalia666

学习了，很受用，感谢楼主分享！！

林速速

谢谢楼主的分享，解惑了我当前的一些疑惑

mianbaodan

激动！深深感谢！！

咋尼

又学习了

mlts520