【东方舞理论系列】Baladi（下）——Baladi女人怎样跳舞？

[复制链接]

第102个黑桃皇后

51 主题	48 好友	1507 积分

高级舞王

Rank: 4 Rank: 4

发消息

电梯直达

楼主(1楼)

发表于 2014-12-18 17:22:46 |只看该作者 |倒序浏览

本帖最后由第102个黑桃皇后于 2015-2-5 13:06 编辑

【东方舞理论系列】

Baladi（下）——Baladi女人怎样跳舞？

编译/李木晓（Fiona）

李木晓（Fiona），专注东方舞教学和研究。

来自新疆，常驻上海，毕业于复旦中文。

希望通过努力，构建东方舞的语言体系，挖掘它的文化内涵和美学价值，提升它的艺术质感；以及做个好老师，跳出自己的风格。

文章仅代表个人观点，欢迎交流讨论。

要怎么做才能保证遵从不过多展示女性身体的传统，不让受人尊敬、一家之主的丈夫蒙羞，不让邻居们说闲话？

慢慢地、一点点地……乌德琴声起来的时候，baladi女人Zeinab会跳一小段即兴（taqsim，现在也会用手风琴、萨克斯或者电子琴来演奏这一段）。她站在一个固定的点上，很小很少的动作，泰然自若，却充分进入到音乐里，展现音乐的感觉。

音乐有多深长，她的动作就有多深长，就像尼罗河岸的芦苇那样随风摇摆。但如果音乐短而急促，她就跟着做西米。

像芦苇那样随着音乐而动的部分叫“ood”，在这段里，音乐是即兴的，就像歌曲里的Mawwal，自由、没有节奏来伴奏。之所以叫“ood”也因为原本演奏这部分音乐的乐器是乌德琴。

但是，观众们想看到Zeinab更释放的舞姿。所以，“破冰”之后，节奏就一点点地进来了。那么这一段Zeinab会怎样跳呢？

开始的即兴就像一个开关，接下来乐手和鼓手会来一个“Q&A”。问与答按照同一速度出现在同一小节里。旋律在2和3，鼓在4和1，会重复4次，或者8次。像玩儿一样，催着Zeinab赶紧再多跳一点，直到乐手们觉得差不多了，该进入到maqsoum节奏部分了。

“Q&A”的部分称作“Me-Attaa”，意思是破碎的音乐和节奏。

虽然刚开始的部分Zeinab就已经跳舞了，但仍然是保守地、含蓄地、有所保留地展现女人的一面。但是乐手们开始往音乐里加东西——Me-Attaa，这部分短而快，表示更快速的节奏可以进来了。

然后，鼓手们开始打maqsoum节奏，Zeinab好像摆脱了压抑和束缚，忘记了这是妹妹的婚礼，丈夫的想法也变得无关紧要。然后，独一无二的、全埃及女人都熟知的动作出来了——转臀（the hip swerves）。婚礼变得越来越热闹。

在这个部分，音乐是怀旧的，用Mizmar(一种能发出悠长凄切声音的喇叭)演奏出充满乡愁的音乐。这部分也叫做“TET”。

“TET”会持续上一段时间。但接下来Baladi人还是会“回家”，回到他们的“根”，回到那种乡村田园的生活方式（the Fellahi style），所以接下来会继续来一个“Me-Attaa”，但是这一次的Q&A会逐渐变慢，从快的maqsoum节奏里引出Fellahi节奏——通常这个节奏时人们会做“埃及步”（也就是外国人口中的行走西米）。

有时候tet部分也会演奏Fallahi节奏。

好了，这就够了。你已经看到了全部。

Baladi女人点燃了音乐和舞蹈激情，Baladi女人也会让音乐和舞蹈逐渐“冷静”下来。忽然停下来的话，观众心中难免换乱。于是，她们渐渐地慢下来、慢下来，直到回到最开始的taqsim即兴，然后，一个温柔的结束整段舞蹈。

这就是Baladi女人的舞。

这种舞几乎出现在每个舞蹈秀的舞台上，你也可以从中间的maqsoum TET开始，拉长这一段的长度，把它加在其他歌曲上，也可以在最后加一段鼓舞，但上面说的是基本的。

那么卡巴莱舞蹈又是什么样子的呢？基本上，那才是Raqs Sharqi，东方舞。在俱乐部、酒吧、夜店里，舞者们会跳Sharqi（服装是两段式的，而baladi女人到死也不会穿卡巴莱式的舞蹈服跳Sharqi），然后走下舞台换上袍子跳一段baladi或者其他类型的民俗舞，然后还是baladi，或者是Shaabi，然后再是Baladi。不管跳什么，总是和Baladi搭着跳。接下来是鼓舞，以及最后的结尾部分。

事实就是事实。不管其他人怎么说，如果你想更好地了解生活，就得站在事实的一边。

找到任何一段baladi音乐，不管是哪个音乐家/音乐人的作品，或者任何一个唱片，任何一段舞蹈视频，看看是不是像我上面说的那样。

如果你问我，现在（文章写于97年1月）埃及谁跳baladi跳的最好？答案毫无疑问，是Lily。在她之前，是Nagwa Fouad女士。

埃及街边的小贩们叫卖袍子时会喊“ElBaladi Youkal”，意思是“这是可口的baladi”，Zeinab也是这样。

我想和她握握手。